1、如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。
2、无猖狂以自彰，当阴沉以自深。
3、穷且益坚，不坠青云之志。
4、九日重阳节，开门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。
5、披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
6、穷途非所恨，虚室自相依。城阙居年满，琴尊俗事稀。开襟方未已，分袂忽多违。东岩富松竹，岁暮
7、送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，凄断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。
8、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赏析：本句对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。
9、君臣不相安，天下必亡。
10、《铜雀妓二首·其二》
11、妾本深宫妓，层城闭九重。
12、其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪。
13、共问寒江千里外，征客关山路几重。
14、《送杜少府之任蜀州》
15、锦衾不复襞，罗衣谁再缝。
16、君王欢爱尽，歌舞为谁容。
17、人生百年，犹如一瞬。
18、：这句话不仅仅是一句意蕴丰富的名言警句，更是杨炯传承下来的家风家训。杨炯一生崇尚正义、忠诚、勇毅、人格高尚，这些品质深深影响着后人。在现实生活中，我们也可以从这句话中汲取力量，坚定自己的信念和志向。留取丹心照汗青，让我们的人生能够活得更加精彩。
19、《江亭夜月送别二首》
20、其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的。
1、故人故情怀故宴，相望相思不相见。
2、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
3、渔舟唱晚，响穷澎澧之滨。
4、这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
5、而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。
6、涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。
7、出自唐代王勃的《送杜少府之任蜀州》
8、高台西北望，流涕向青松。
9、《送卢主簿》
10、鱼床侵岸水，鸟路入山烟。
11、出自唐代王勃的《山中》
12、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”
13、以上是王勃比较经典的一些诗句，其中《滕王阁序》中的第一句被视为其代表作之一，极具名气和影响力。
14、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
15、关山难越，谁悲失路之人。
16、花枝栖晚露，峰叶度晴云。
17、城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
18、紫雾香烟渺难托，清风明月遥相思。
19、江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群？乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。
20、出自唐代王勃的《别薛华》
1、应该是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”这句话表达了生命短暂、死亡不可避免的事实，同时强调了要永远保持一颗赤子之心，为自己和社会作出令人铭记的贡献。
2、泽兰侵小径，河柳覆长渠。雨去花光湿，风归叶影疏。
3、东隅已逝，桑榆非晚。
4、别路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更动北梁篇。野色笼寒雾，山光敛暮烟。终知难再奉，怀德自潸然。
5、老当益壮，宁移白首之心。
6、不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。
7、王勃名言名句
8、云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
9、共问寒江千里外，征客关山更几重。
10、浦楼低晚照，乡路隔风烟。
11、早是他乡值早秋，江亭明月带江流。已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。归舟归骑俨成行，江南江北互相望。谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。
12、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
13、穷途唯有泪，远望独潸然。
14、江送巴南水，山横塞北云。
15、四美具二难并。
16、当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”;陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。
17、：这句话流传至今，其深刻的哲理和朴素的语言被广泛传颂。首先，它告诉我们生命是短暂的，不是富贵还是贫苦，所有人都必须面对死亡。其次，留取丹心可以理解为保持着一颗纯真、刚毅、勇敢的心灵，这种心态能够在面对困难时带来力量和勇气。最后，照亮汗青可以理解为让自己的行为和思想具有深远的影响，能够影响到后人。
18、海内存知己，天涯若比邻。
19、《秋江送别二首》
20、长江悲已滞，万里念将归。
1、本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露。
2、悲凉千里道，凄断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。
3、君王欢爱尽。歌舞为谁容。锦衾不复襞，罗衣谁再缝。
4、老当益壮，宁移白首之心？
5、冯唐易老，李广难封。
6、白马高谭去，青牛真气来。
7、东隅已逝桑榆非晚。
8、秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。
9、身可辱，而志不可夺。
10、海内存知己，天涯若比邻。
11、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
12、推开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，河流迂回的令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。
13、当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。
14、《蜀中九日/九日登高》
15、锦衾夜不襞，罗帷昼未空。歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。
16、牵花怜共蒂，折藕爱连丝。故情无处所，新物从华滋。
17、物色连三月，风光绝四邻。鸟飞村觉曙，鱼戏水知青。
18、我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
19、画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。
20、无论去与住，俱是梦中人。
1、盛年不再得，高枝难重攀。
2、正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦；日落时天上的晚霞色彩不断变幻，一只孤独野鸭的缓缓飞过。暮色中秋天与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。
3、孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。
4、唐代诗人王勃的《滕王阁》最经典诗句:“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。物华天宝，人杰地灵。
5、傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声响彻彭蠡湖滨；深秋时节，雁群感到寒意而发出惊叫，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。
6、萍水相逢，尽是他乡之客。
7、其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”;下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。
8、所赖君子安贫，达人知命。
9、碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。
10、出自唐代王勃的《滕王阁序》
11、川霁浮烟敛，山明落照移。鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。
12、《秋日别王长史》
13、九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
14、天波易谢，寸暑难留。