1、“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。”
2、每想你次，天上飘落一粒沙从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成太平洋。———三毛
3、但是这种整齐的格律诗也并非是自古就有的，而是经历了一个漫长的发展过程，直到唐朝时期才完全成型，并且创造了中国诗歌史上的辉煌。
4、林徽因:“答案很长，我准备用一生去回答你，你准备好听了吗？”
5、跟你在一起，我就喜欢做各种傻事。———张爱玲《倾城之恋》
6、我爱你，就像记忆青睐昔日熟悉的面孔，思念的潮水迷恋月亮，天使珍爱纯洁的心灵一样。———马克·吐温
7、而我们平常所说的押韵，其实就是指在某些句子的最后一个字都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
8、作为个人，他是短暂的；但是作为诗人，他却是不朽的。在他的诗歌里，我们不仅可以感受到自由诗的散漫和无拘束，也可以感受到格律诗的整齐和规范化。比如下面这首《再别康桥》的节选部分：
9、这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。———老舍
10、让我如何感谢你，当我走向你的时候，我原想收获一缕春风，你却给了我整个春天。———汪国真
11、我一直是个坚定的唯物主义者，但是对于你，我希望有来世。——周恩来、邓颖超
12、我们先来谈“韵”。
13、这就涉及到一点点语言学知识。
14、我们相爱一生，一生还是太短。————沈从文
15、我就是在黑暗的宇宙中，奔波了不知多少光年的星星，终于遇见了你。———苏景闲《据说每天都发糖》
16、一个汉语音节由声母、韵母、声调组成，其中，韵母指音节中声母后面的部分。而韵母内部又可以分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
17、我们看这一段话，几乎找不出什么押韵的迹象，而且它句子长短不齐，看不出我们常说的韵律之美。但就是这样一首诗，却收录在了中国最早的一部诗歌总集《诗经》当中。
18、梁思成:“有一句话，我只问这一次，以后都不会再问，为什么是我？”
19、但我不说又不甘心，因为我想把我的经历告诉大家，让大家知道，人生不只是混完一辈子了事，而是要让自己证明给世人看。没文化咋了，我一样可以自学，可以从生活中，从社会经历里，学到别人不能学到的东西。
20、今天已经所剩无几，要说爱我就一定赶快。———沈迟
1、得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
2、我爱你永永远远，时间没有什么了不起。———《时间旅行者的妻子》
3、今天的人看他的诗，简直难以理解，因为那哪里叫诗呢？简直就是大白话！比如下面展示的这首小诗：
4、二、海子生平
5、假如有人问我烦扰的缘故，我不敢说出你的名字。———戴望舒《烦忧》
6、不知为向，明明想和你说话，却骗你说，风雨正好，该去写点诗句。———西贝《路人》
7、现在人们普遍有种观念，认为无韵不成诗，也认为没有押韵就一定不算是诗。
8、他们跟我一样，同样来自农村，同样有很多都是来自偏远山区。
9、《蝴蝶》两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。
10、一个笑就击败了一辈子，一滴泪就还清了一个人，一人花开，一人花落，这些从头到尾，无人问询。———顾漫
11、当我跨过沉沦的一切，向着永恒开战的时候，你是我的军旗。———王小波
12、上面的几个例子，无不是为了押韵而生搬硬套，导致前后意义不连贯，或者出来的意思令人啼笑皆非。
13、所以我一边白天干活，夜里有空就去夜市转，我最喜欢路边摊，因为夜摊上有旧书出售。
14、只是一想到你，世界在明亮的光晕里倒退，一些我们以为永恒的，包括时间都不堪一击。———余秀华
15、昊天有成命，二后受之。成王不敢康，夙夜基命宥密。于，缉熙！单厥心，肆其靖之。
16、所以，别人花天酒地，醉生梦死的过日子，而我，却融入了书本之中!!!
17、比如，我们看一看《诗经》当中一首《秦风·无衣》：
18、这可不一定。
19、我真想拉起你的手，逃向初晴的天空和田野，不畏缩也不回顾。——舒婷《雨别》
20、倘若你的眼睛真是这样冷，在你鉴照下，有个人的心会结成冰。———沈从文
1、新格律诗既是格律诗又是自由诗，它纠正了此前诗坛上过分散漫化的错误，但是闻一多先生本人并不是一个非常好的作诗者，因为他太过严格地遵守自己的“三美”主张，因此显得生硬，让人感觉就像“豆腐干”一样。
2、这个世纪疯狂，没人性，腐败。您却一直清醒，温柔，一尘不染。——弗朗索瓦丝·萨冈《给让·保罗·萨特的情书》
3、其实诗歌诗歌，是和歌是差不多的，所以我们随手在网页上搜一搜歌词吧。然后就会发现一大筐的笑话，请允许我摘抄几个在下面：
4、那么，我们的现代诗难道一直是这样子吗？当然不是。
5、实际上，西周早期的很多诗篇都还没有用韵的概念，但是随着礼乐文化的发展和人们有意识的自觉，简单的押韵和重章叠句等手法才开始出现。
6、你可以疑心星星是火把，你可以疑心太阳会转移，你可以疑心真理是谎话，可是我的爱永远没有改变。——《哈姆雷特》
7、虽然我资质平平，却是真的想把所有最好的东西都给你。———王小波
8、我寄你的信，总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮筒中，我总疑心那里会慢一点。———鲁迅
9、往事一笔勾销，余生各自逍遥。
10、“不要问我心里有没有你，我余光中都是你”———余光中
11、诗，只是一种舒发情怀的东西，词，只是一种感悟得来的总结语。
12、原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。——胡兰成
13、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
14、你是我的半截的诗，不许别人更改一个字。———海子
15、因为，我不但是农村人，而且是偏远山普通的农民。
16、这里的“沈”指的是沈佺期，“宋”指的是宋之问，这二人都是初唐时期的著名诗人，是当时诗坛上非常擅长写近体律诗的代表，所以后人将他们二人作为诗歌语言形式演进轨迹中的路标，让他们作为律诗定型的标志。
17、你嘴凑上来，我对你嘴说，这话就一直钻到你心里，省得走远路，拐了弯从耳朵里进去。———钱钟书《围城》
18、这首《麦地》是20世纪80年代中国诗坛最杰出的抒情诗人海子的代表作之一，诗人向我们展示了一个意象丰满、场景宏大、泛滥着博爱精神的和谐的乡村世界。海子热烈地爱着生养他性命的麦地，因此被称为“麦子诗人”。他虔敬的歌颂麦子，深情地描述辛苦劳作的父亲，折射出中国千千万万农民的形象，表达了对劳动人民的敬仰。
19、现在，我们就要好好地来谈一谈现代诗歌的押韵与不押韵的问题了。
20、有研究者发现，中国的早期诗歌是不用韵的，韵应该是中国诗歌发展到一定阶段的产物，而那个阶段大致是西周初年。
1、永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。但由于其过分追求形式的华美，再加上声病的限制，又产生了“文贵形似”和“文多拘忌，伤其真美”的弊端。
2、我想你的心里一定已经拥有了答案。
3、写了五行关于火的诗，两行烧茶，两行留到冬天取暖，剩下的一行，留给你在停电的晚上读我。———洛夫《水与火》
4、于千万人中，随时间无涯的荒野，既没有早到一步，也没晚到一步，遇见了。———张爱玲
5、命里有时终须有，命里无时莫强求。
6、初读去，正是无语凝噎，一脸懵逼，但就是这样的他，是那个时代最著名的诗人。因为人们被束缚得太久了，久到迫不及待地想要挣脱，而这种挣脱便以一种过分激烈的划清界限的方式体现了出来。
7、因文化有限，内容只是我的经历，希望大家莫见笑，谢谢品读!
8、草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着不说话，就十分美好。———顾城
9、你走，我不送你。你来，无论多大风雨，我都去接你。———梁实秋
10、你所在之处，是我不得不思念的海角天涯。———简媜《天涯海角》
11、珍惜所有的不离不弃，看淡所有的渐行渐远。
12、我从小家庭很贫穷，而且父母又没文化。其实重要一点就是，母亲在我十一岁就过逝了!
13、不过，这一派诗人里有个将这些规则融会贯通的人，他就是徐志摩。
14、“美龄小姐，我派人将整个南京城种满了梧桐树”。———蒋介石
15、那么，押韵究竟是从什么时候产生的呢？
16、因为当诗歌发展到一定阶段的时候，人们太过专注于平仄用律等形式，反而忽略了诗歌的内在要求。因此，当时作为俗文学的词才会因其更具有灵活性而登上历史的舞台。
17、说实话，我的提问，就是代表自己!
18、通过的上面的举例，我们可以看出新诗已经打破了格律诗的平仄要求，变得更加自由和烂漫。但是我们还没有解决用韵的问题，难道不押韵就一定不是好诗了吗？
19、格律诗不仅讲究韵，有一套极为严密的用韵模式，而且还讲究平仄。
20、海子，这位农业文明哺育出来的诗人，对麦地、村野、阳光，总是怀着一种难以言说的激情。麦地之于海子，是他难以割舍的精神家园。因为神性体验和生命理念对创作的渗入，海子创造了一种独特的麦地意象，使得诗歌空间呈现出空前的广阔和深邃。海子，这个麦地的守望者，用自己的生命和鲜血完成了最后的写作，而他对麦地的守望姿势也成为读者心中永恒的风景。
1、中国近代史上第一位白话诗人，第一位写新诗的诗人是个大学者，他的名字叫胡适。
2、对我来说，你的每一句话，就是福音和祈祷。整个世界只是因为和你有关才存在。———茨威格《一个陌生女人的来信》
3、带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧。
4、你闯进我的生命，仿佛毫无预料、突然而至的夏天，携着灿烂的阳光照亮我的清晨。——马克·李维
5、无爱一身轻。
6、“律诗”这个概念并不古老，它最早的定名记载还是在唐人元稹的《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》中，他说：
7、实际上，唐朝以前的诗歌，我们统称为“古体诗”，这些诗歌并没有严格的用韵和平仄要求，甚至于每一句的字数也不确定，有四言、有五言、有七言，个别的可能还有六言、八言等。
8、不要爱太满，不要睡太晚。
9、由此观之，诗歌的押韵并非是自古有之，用韵也许要早一点，但是平仄却已是千年以后的事情了。但是，我们不可否认，律诗具有独特的美感，但难道这是我们否认现代诗歌的一个借口吗？
10、早期的诗歌更像是激情的产物，并没有严格需要什么韵律，当情感到了的时候，愤而发声，便成为了诗。
11、请想一想《诗经》里那些情感真挚的诗，即便沧海桑田，我们的发音早已改变，不能再理解当初的用韵，但它们不也一样地感动着你我么？
12、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
13、月色与雪色之间，你是第三种绝色。———余光中
14、遇见你我变得很低很低,一直低到尘埃里去,但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。————张爱玲
15、一见你的眼睛，我便清醒起来，我更喜欢看你那晕红的双腮，黄昏时的霞彩似的，谢谢你给我力量。———朱自清
16、从今以后，咱们只有死别，不再生离。———杨绛
17、也许你还不认可我上面的话，那么我们再来谈一谈，有韵就一定是好诗吗？
18、这首诗作平铺直叙，直抒胸臆，激起了读者，特别是具有乡村生活经验的读者的强烈的情感共鸣。在诗人的笔下，乡村及麦地，如同爱你理解你的慈母严父，如同注视你包容你的神明。面对麦地无比丰厚的赐予，诗人意识到个体生命的渺小卑微。海子有关麦子的诗作看似诗人对自己童年生活的回忆，其实是对现实生活的不满。当他人赞叹麦地的温暖、美丽时，而站在麦地之中的人，却正被麦地灼伤。
19、字典在一本本费旧，而我也在一天天的成长!成长中的我，看过诗词，读过历史中华五千年的改朝换代，从文字中懂得历朝历代，历史文化，历史人物，历史中的落败辉煌。
20、而与之相佐的一套规则——“四声八病”，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果确实有很大的积极意义，但又要求过分苛细，带来了一定的弊病。