坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。行书的每一笔都有落笔、行笔、收笔三个过程提笔、按笔连写笔侧笔撇挑出勾出顺势方法/步骤行书的每一笔都有落笔、行笔、收笔三个过程，如横画，左为落笔，中为行笔，右为收笔；竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔等。写好行书的技巧和方法如下：笔画曲直转换到位书写行书的时候，掌握笔画之间的曲直转换主要靠笔锋的折转，提顿来实现。行书字体笔画的直线性，给人一种沉重刚毅的视觉效果。而行书笔画的曲线性呈现出一种柔和美，与直线性互为映衬，才能体现行书的俊美洒脱。中锋行笔。上面说了，行书必须大部分时间是提着笔进行圆转的，在行书书写中必须保持中锋，才能使线条更加圆润和饱满并有入木三分之感。避免漂浮。要学好行还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律。我们分两个方面介绍行书的技法特点:笔法方面:顺势入笔:行书笔法中不再如楷书那样,要求逆入回藏头护尾。而是落笔便顺锋而行笔中锋行走,收笔多是顺势带或牵连下笔,或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。
行书，作为介于楷书与草书之间的书体，以其便捷与美观成为应用最广的书体。学好行书，需掌握六大基本技法：笔法、墨法、点画写法、结构、章法与风格气韵。笔法是行书的基础，需做到中锋用笔、方圆兼备、中侧锋并用，以牵丝映带、似连非连、笔断势连的形式贯通气脉。笔法。笔法指执笔和用笔，写行书的人一般都练习过楷书，所以执笔和用笔都有了基础。行书的笔法比楷书要丰富得多。要做到中锋用笔，方圆兼备，侧锋并用，点画之间以牵丝映带、似连非连、笔断势连的形式贯通气脉。墨法。中国画家讲究“笔墨”二字，书家也讲究这两个字。重按轻提:楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已经不再应用或很少应用更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起,速度稍快。而粗重处则需将笔重按速度稍缓,当然,笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自然。笔法是行书技法的基础。逆入平出，即起笔先上后下，先左后右，收笔回收，类似打拳时的收拳再出击。行笔时应注重笔与纸的摩擦，以“入木三分”、“以锥画沙”为原则。方圆兼备，方笔有力险峻，圆笔流动柔和，需在提按中兼顾。
行书的每一笔都有落笔、行笔、收笔三个过程，如横画，左为落笔，中为行笔，右为收笔；竖画，上为落笔，中为行笔，下为收笔等。技巧：落笔要有轻有重，行笔要有快有慢，收笔要有回有露。提笔、按笔:行书的用笔很讲究提按，这起到点画粗细变化和节奏的轻重作用。行书的口诀如下：笔画口诀。楷中有动，点画飘逸；笔势连贯，起伏有状；相互照应，行云流水；横竖撇捺，活动有备。字形口诀。静中有动，动中有静；似楷非楷，似草非草；结构如楷，贵在灵动；字形大小，一切随需。笔法口诀。写行书的口诀放慢楷法，运笔增速行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。行书技巧特点有笔法方面，顺势入笔行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出藏头护尾，而是落笔便顺锋而入，行笔中随锋行走，收笔多是顺势带出或者是牵连下笔，或者是钩挑出锋不再回峰作顿，像这样笔画发生变异，这样写的时候笔画多为露锋，笔势明显流畅起来。
钩法钩划是因为书写速度较快，或是因为结构的需要由其他笔画连带而出的，所以钩划不能离开其他笔划而单独存在，它是笔划之间呼应的桥梁。在王羲之行书中，钩法很多，用笔上也有很大的变化。有横钩、竖钩、斜钩、心钩、竖弯钩、横折钩、横折弯钩等。上挑横“未”、“来”二字的下横为上挑横。逆锋起笔；中锋右行；至尽处折锋向左上提笔出锋收笔。重横一字中数横并列称“重横”。写重横要有变化，如“字三横，又长又短，收笔处有方有圆；“书”字八横，有粗有细，起笔处有顺有逆。王羲之行书或用意连,或用形连;在形连或用牵丝相引,或用折搭呼应,或用笔画相连,通篇贯气。诚如《临池管见》所说:“右军书转左侧右,变化迷离,所谓状若断而复连,势如斜而反正者,妙于离合故也。”第二个原则是和中有违。夸张的起笔。看“末”字的第二横，也是斜向切笔，但切笔的幅度极大，中竖的左边全都是这一横的起笔。这种处理方式造成了一种笔画结合的错位状态，打破定势思维和左右平均分配。最后收笔的顺势特征。
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