1、“圃冷”句——书中黛玉说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉；‘拋书人对一枝秋’，已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折末供之先，意思深远”圃冷，菊圃冷落。斜阳，衰飒之景。旧游，旧时的同游者、老朋友。
2、孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？
3、弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
4、昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
5、酹——洒酒于地表示祭奠。这里只是对着菊花举杯饮酒的意思，与吟诗一样，都表示兴致高。寒香，指菊。下一首“清冷香”意同。《花史》：“菊为冷香。”
6、一从——自从。陶令——陶渊明（
7、镜中妆——指簪、钗一类首饰，女子对镜梳妆时插于发间。这句说以菊插头，不要错认作是珠花。因男子也簪菊，并非为了打扮。
8、“莫认”句——不要错认是真的菊花而随手就去采摘。说画得神态逼真。“东篱闲采掇”，语用陶潜著名诗句：“采菊东篱下，悠然见南山。”掇，拿取。
9、解——懂得，能够。
10、长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
11、数去更无君傲世，看来惟有我知音。
12、为底——为什么这样。底，何。
13、秋色——指菊。
14、别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
15、喃喃——不停地低声说话。负手——把两手交放在背后，是有所思的样子。扣——询问。东篱——指代菊，见前诗注。
16、一从陶令评章后，千古高风说到今。
17、泉溉泥封勤护惜，好和井径绝尘埃。
18、“芙蓉”二句——芙蓉，指水芙蓉，即荷花。兰桨，木兰制的桨，取其芳香义作为修饰，出《楚辞》。其实只是说小舟。上句是见水动影破方知船来的意思，诗意全从造句中表现，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。下句则在炼字上见工夫。菱藕常人多不言“香”，现在偏偏用它，又加以“深”字，以写景物幽独，表现意趣。用一“泻”字画出竹桥的姿势。
19、“休负”句——不要辜负我今天的乘兴游访。挂杖头，语用《世说新语》阮修“以百钱挂杖头，至店，便独醉酣畅”事。这里取其兴致很高的意思。又重阳有饮菊花酒的习俗。
20、素怨——即秋怨，与下句“秋心”成互文。秋叫“素秋”，参见薛宝钗《咏白海棠》“欲偿白帝”注。“素”在这里不作平素解，却兼有贞白、高洁的含义。“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情怀。
1、宝玉直接和鱼对话，希望鱼主动上钩。这种修辞方式叫呼告，往往用在说话中，说话者撇开听众或者读者，突然直呼话中的人或物来说话。典型的如《诗经·硕鼠》：“硕鼠，硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。”
2、霜清——仍是修辞说法，指菊花清雅。纸帐来新梦——房内新供菊枝，使睡梦也增香。因纸帐上多画花卉，而真的菊自然大大超过所画的花，所以及之。《遵生八笺》：“纸帐，用藤皮茧纸缠于木上，以索缠紧，勒作皱纹，不用糊，以线拆缝之，顶不用纸，以稀布为顶，取其透气；或画以梅花，或画以蝴蝶自是分外清致。”
3、空篱旧圃秋无迹，冷月清霜梦有知。
4、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
5、好和——须和。井径——田间小路，泛指偏僻小径。这句意思是说让菊花跟它所在的小路一起都与尘世的喧闹隔绝。
6、梦有知——谓唯有梦中能见，亦为写“忆”。
7、“诗余”二句——谓诗后戏笔画菊，乃乘一时之逸兴不经意所作，岂是存心绘画、苦苦构思而成？丹青，指绘画所用的红的青的颜料，亦作画的代称。较量，计虑，思考如何恰当。
8、芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。
9、口角噙香——噙，含着。香，修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。
10、闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
11、携锄秋圃自移来，篱畔庭前处处栽。
12、“淡浓”句——对风前的菊花姿影心领神会，然后在纸上用浓淡来表现。有浓淡，才能密而不乱，才有远近掩映。
13、藕香榭盖在池中，四面开窗，左右有曲廊，后面竹桥暗接。对联是贾母来赏桂时所见。
14、淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
15、“几案”句——即“婷婷点缀几案幽”。婷婷，指菊枝样子好看。幽，说因菊而环境显得幽雅。
16、寥寥——寂寞空虚的样子。砧——与兴秋思有关，参见宝玉《咏白海棠》诗注。迟——不尽。
17、不期——未曾料想到。
18、傲世——菊不畏风霜，冒寒开放，有“傲霜枝”之称。
19、“聚叶”二句——聚叶，把菊叶画得茂密，故用“千点”。攒，簇聚。花由好多花瓣集合构成，故说“攒花”。霜，指代菊花瓣，故用“几痕”。国画中有泼墨、烘染等法，枝叶浓黑以烘托花姿。“泼墨”、“攒花”是画菊常用的话，如《画居逸品》记高濲“酒酣泼墨，写菊数本……寒香飘拂，凉风飒然。”菊花的不同画法则有“高顶攒瓣花”、“攒顶尖瓣花”、“攒心细瓣花”等名目。
20、秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
1、莫言举世无谈者，解语何妨话片时。
2、霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？
3、《红楼梦》的第一章第一段用了许多借代手法。
4、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
5、孤标——孤高的品格。标，标格。偕——同……一起。
6、冷吟——在寒秋季节吟咏。
7、瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
8、“何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？”这里用“须眉”代指男子，“裙钗”代指女子。用人物或者事物的特征、服饰来代事物或者人物，这样就赋予了语言以形象的色彩，给人留下深刻的印象。同样，下面的“锦衣纨绔”是指宝贵者的穿着，这里代指富家子弟。“茅椽蓬牖”用很纤细的茅草做椽子和窗户，代指草房陋室，贫者所居。
9、何处秋——即何处花，修辞说法。“谁家”、“何处”都为了写“访”。
10、萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
11、黏屏——把画贴在屏风上。慰重阳——重阳不得赏菊，以观画代之，可安慰一下寂寞的心情。
12、簪菊——插菊花于头上，古时风俗。《干淳岁时记》：“都人九月九日，饮新酒，泛萸簪菊。”又史正志《菊谱》叙曰：“唐辈下岁时记：九月宫掖间，争插菊花，民俗尤甚。杜牧诗曰：‘黄花插满头’。”
13、隔坐香分三径露，拋书人对一枝秋。
14、淹留——滞留住。这句说，不必为了饮酒或身体病弱而留在家中。
15、毫端——笔端。蕴秀——藏着灵秀。“毫端蕴秀”是心头蕴秀的修辞说法。临霜写——对菊吟咏的修辞说法。临，即临摹、临帖之“临”。霜，非指白纸，乃指代菊，前已屡见。写，描绘。这里说吟咏。
16、解语——能说话。在这里的意思是如果花能说话的话。语出王仁裕《开元天宝遗事》中唐玄宗把贵妃比作“解语花”事。
17、双关的修辞方式，即用了一个语词同时关联着两种不同的事物。例句中黛玉说的话双关“吃冷酒”和“送手炉”，借此奚落宝玉对宝钗“言听计从”。
18、短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
19、谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。
20、为黄花瘦——黄花，菊花。语借宋代女词人李清照写自己孀居愁绪的《醉花阴》词“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。用意有所不同。
1、秋情——即中间两联所问到的那种思想情怀。因“众莫知”而唯有菊可认作知己，故问之。
2、无赖——无聊赖，无法可想。诗魔——佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，宣扬修心养性用以降魔。所以，白居易的《闲吟》诗说：“自从苦学空门法，销尽平生种种心；唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。”后遂以诗魔来说诗歌创作冲动所带来的不得安宁的心情。昏晓侵——从早到晚地侵扰。
3、莫认东篱闲采掇，黏屏聊以慰重阳。
4、欲讯秋情众莫知，喃喃负手扣东篱。
5、喜堪俦——高兴菊花能作伴。
6、圃露庭霜何寂寞？雁归虱病可相思？
7、欹——这里通作“倚”。沉音——心里默默地在念。
8、蜡屐——木底鞋。古人制屐上蜡。语用《世说新语》阮禹“自吹火蜡屐”事。表示旷怡闲适。又古代有闲阶级多着木屐游山玩水。得得，特地，唐时方言。
9、“念念”句——意谓秋雁北归南飞，勾起自己无限想念之情。因传说雁能带书传讯。
10、蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
11、聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
12、霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
13、高风——高尚的品格。在这里并指陶与菊。自陶潜后，历来文人咏菊，或以“隐逸”为比，或以“君子”相称，或赞其不畏风霜，或叹其孤高自芳，而且总要提到陶渊明。
14、知音——知己朋友。典出钟子期听伯牙弹琴能知其心意的故事。见《列子.汤问》。
15、毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
16、怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
17、泉溉泥封——用水浇灌，用土封培，是种菊的技术。
18、高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
19、对联虽然工致，表现的总是仕宦人家的生活情趣。它的技巧也没有超脱当时皇室权贵艺术标准所认可的范围。
20、重阳——阴历九月初九。古人以九为阳数，二“九”相重，所以叫重阳，亦称重九。重阳节正是菊花盛开之时，有登高赏菊的习俗，所以说是相会之期。
1、移来——指把菊苗移来。
2、蓼——水蓼，花小色红，聚集成穗状。苇——芦苇，花白。蓼红苇白时菊尚末开。诗中以菊拟所“忆”之人，所以说“抱闷思”、“断肠”。
3、虱——蟋蟀。可——是不是。雁、虱、菊都是拟人写法。
4、“傲世”二句——说自己也与菊一样傲世，并不迷恋世上的荣华富贵。春风桃李，喻世俗荣华。淹留，这里是久留忘返的意思。
5、旧圃——去年的花圃。秋无迹——即花无迹，修辞说法。
6、念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
7、供菊——将菊花插在瓶中，放在房间里供观赏。