1、总之辛弃疾笔下没有不可描绘的事物，没有不可表达的意境，没有不可运用的手法，他以大胆创新的精神赋予了词抒情，状物，记事，议论的多种功能，使词这种文学样式获得了空前的艺术力量，从而使辛词成为雄视词坛的典范。
2、写意东风事，笔迟句稍顿，忽觉语罢寄无人。
3、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
4、为你，我愿化成一座做石桥，经受五百年的风吹雨打，只求你从桥上走过，等你的一眼回眸。
5、幽默与闲适是其散文的重要特色。用平淡的话语制造美文，表现出一种心境的超脱与悠闲，与他提“性灵”，表现“自我”的美学观相一致。他的“闲适”在内容上表现为冷静超远，旁观世态人情，面对现实，但不干预和批判现实。在形式上则表现为“娓语式”的小品文笔调。
6、染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。
7、回忆若可远久，淡念亦能存温，我辜负三千岁月，只为留你半阙芳痕。
8、——沈明臣《洞庭秋月》
9、月字成缺，站的孤独的夜空下，醉酒长啸，泪语问苍天，这尘世间，还有多少人的梦里不曾花落？
10、——李清照《鹧鸪天》
11、我与春风携过客，你携秋水揽星河。
12、与苏诗一样，苏词中也常常表现对人生的思考。这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。
13、世界上难以自拔的，除了牙齿，还有爱情。
14、让我们红尘做伴，吃的白白胖胖。
15、一朝风雨，满地残红。湿了花香，几许悲凉，奈何世间无常。
16、苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
17、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。如今，爱过的人都烟消云散，笙积尘灰香残断。
18、易水潇潇，满座衣冠。千金买酒从来惯。人世关，意阑珊。万古尽在杯中欢。一揽清风明月观。胜，须尽欢。败，须尽欢。
19、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？
20、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
1、风光无限的是你，跌落尘埃的也是你。重点是你，而不是怎样的你。
2、——齐白石画作《雨后》
3、——《天官赐福》
4、苏词既向内心的世界开拓，也朝外在的世界拓展。晚唐五代文人词所表现的生活场景很狭小，主要局限于封闭性的画楼绣户、亭台院落之中。入宋以后，柳永开始将词境延利到都邑市井和千里关河、苇村山驿等自然空间，张先则向日常官场生活环境靠近。苏轼不仅在词中大力描绘了作者日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。
5、去食堂打饭，轮到我的时候我说了句：阿鱼，给我一个姨。
6、世人皆唱桃之夭夭,见你才知灼灼其华。
7、吃亏是福，我祝你，福如东海。
8、为了未来美一点，现在必须苦一点！
9、大漠孤烟直，干饭不能迟。
10、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！
11、温山软水、繁星万千、不及你眉眼半分。
12、岁月并没有磨平了我的棱角，只在棱角间的空隙填充脂肪。
13、陌城，陌路，陌生人，一城相思，两段年轮，三秋不见，葬了红尘。
14、没有什么事是一顿烧烤解决不了的，如果有那就两顿。
15、血染江山的画,怎敌你眉间一点朱砂,覆了天下也罢,始终不过一场繁华。
16、冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
17、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
18、其三是善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神，继承了苏轼“以诗为词”的革新精神，使词的艺术形式更加解放，更加丰富多采。这种创新精神，突出表现在语言个谋篇布局上。
19、失败乃成功之母,没人会一直失败,只是多感受了一点母爱。
20、蓦然回首，发现聊天的人都没有。
1、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
2、月下凉城南风起，不知秋水尽涟漪。
3、在脸上砸了那么多钱护肤，结果身体任何一块皮肤都比脸上好。
4、以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个性的突出、鲜明而言，王、黄、陈三家也许比苏轼诗更引人注目。然而论创作成就，则苏轼无疑是北宋诗坛上第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。
5、假如生活出卖了我，我希望是论斤卖。
6、史书翻过这一夜记忆封存，鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生，一世长安的誓言谁还在等，谁太认真。
7、灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
8、可惜明年花更好，知与谁同。
9、夜深月浅人寂寥，殇不过；最是难忘，红颜逝，自留一杯清酒醉
10、放假了，买个地球仪，世界那么大，不但可以看看，还可以转转。
11、愿风裁尽尘中沙，与君咫尺共天涯。
12、——苏轼《蝶恋花》
13、更重要的是，苏轼具有较强的艺术兼容性，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊的地位。这样，苏轼虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗尖新生硬和枯躁乏味这两个主要缺点。所以苏轼在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为最受后代广大读者欢迎的宋代诗人。
14、李清照的词具有女性独特的细腻，又因其坎坷的生平经历所以，她的词里包含一些对国家、人民和个人际遇的深沉伤感。她细腻的描写手法，又让她的词里带有一些空灵和淡雅的情怀。如《声声慢》这首词，整首词的感情基调是忧郁、孤寂落寞，这首词抒发了自己国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，这与她的生平都脱不开联系。
15、苏词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏狂浪漫、多情善思的个性气质。继柳永、欧阳修之后，苏轼进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。
16、下阕则由景及情，遥想故乡五月，生出无限的思乡之情。
17、梅花雪，梨花月，总相思。
18、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
19、不经历风雨，怎么迎接暴风雨，暴风雨之后，不仅没看到彩虹，还感冒了。
20、万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
1、长得漂亮是你们的优势，活得漂亮是我的本事。
2、睡眠是一门艺术，谁也不能阻挡我追求艺术的脚步。
3、其四是善于博采众家之长，表现出风格的多样化，使婉约词与豪放词有机结合成为一体，浑然无痕。如〈摸鱼儿〉
4、我这辈子没什么野心，不过就是想发个财而已。
5、把我想得太复杂，说明你也不简单。
6、木落天青万里波，洞庭秋色月明多。
7、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
8、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
9、纳兰性德篇：
10、如果有来生，我要当条被子，不是躺在床上就是在晒太阳！
11、自拍三千，只取一张。
12、人本过客来无处，休说故里在何方。随遇而安无不可，人间到处有花香。
13、——纳兰性德《如梦令》
14、一场繁华一场梦，一场欢喜一场空。
15、——辛弃疾《木兰花慢》
16、宁愿胖得精致，也不愿瘦得雷同。
17、为了减肥，我吃东西从理直气壮吃变成了提心吊胆吃。
18、我宁可我们不曾相濡以沫，我但愿我们从来就相忘于江湖。
19、历史总是惊人的相似，去年这个时候我单身，哈，今年也是。
20、走自己的路，让别人打车去吧。
1、满脑子的智慧，硬生生的撑大了我的脸。
2、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
3、与其混，与其熬，不如二，不如飙。
4、如果快乐太难，那么请祝我腰缠万贯。
5、给你最大的报复，就是活的比你幸福。
6、如果逃避就能不去面对的话，请送我一双溜冰鞋，让我跑得更快。
7、喜欢你是件麻烦事，但我就喜欢找麻烦。
8、今天，我就捡6位在文学史上占有重要影响地位的风云人物，来以说评：
9、不是我们不坚强，只是世界太疯狂。
10、纳兰性德的词，流传下来的有三百四十八首。这些词相对于他的年龄和阅历来说,涉及的内容比较广泛，跟他各个时期的生活、环境、思想情感的变化关系密切,把他在各个时期不同的思想性格、人生感怀表现
11、古代有闻鸡起舞，现在应该是闻鸡刷屏了。
12、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
13、“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。
14、大家都在努力，而我还躺在床上焦虑的玩手机。
15、人生就像愤怒的小鸟，当你失败时，总有几只猪在笑。
16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
17、扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
18、心静闲看物亦静，芭蕉过雨绿生凉。
19、茔茔蔓草，岁岁不老。风雨如晦，死生为谁。
20、这是一个看脸的时代，而你不属于这个时代。