1、化作满山遍野的
2、做植物远比做人简单
3、一夜芦洲凉月白是虚，画面给观画者呈现的是一个瞬间的静态，但观画者从一轮晓月中似乎想象出了那一夜凉月从东到西照白着芦洲的景象，大大开阔了时空的感觉；数声鸡是虚，是一种视觉向听觉发展的虚拟。因为画家构造了一幅黎明静悄悄的水村山郭的景象，那么数声鸡叫也就很在情理之中了。
4、成为一幅朦胧的糖画
5、童心亦结眉间恨，苏武区区十九年。
6、又似醉酒的汉子扶着影子摇摇摆摆
7、脱下穿过春天和夏天的
8、当年狐兔纵横甚，只少台臣似郅都。
9、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
10、一起从鲜绿到枯黄，不必走尘世上
11、冬日里的苍岩山冬日的第一场雪阻挡不了我游苍岩山的计划，为感受此时的静谧，新建景点的风采，我带着满身疲惫站到苍岩山脚下，虽是冬季，一路行走剪切身上的寒意，，顿时我的心有被人扶慰的感觉，暧意融融。
12、白鹭低飞知羽重，花红乱坠润人衣。
13、雪印疏枝透骨凉，一丛浓淡自芬芳。
14、接受农民的关爱
15、已经让我醉了
16、即便是一棵草，与无数的草们
17、这种写法适合那些所谓的印象派画作或比较另类的图片。
18、你一句不配弄得天涯相隔红尘凄楚
19、比如《赠侯金池小朋友》：
20、成为挥之不去的
1、毫端写就乾坤气，墨渍无风亦放香。
2、守望千百年的清澈见底流淌出砂浆……
3、我背着我的果实
4、下面我们来看图
5、九、偷换概念，即兴发挥。
6、我常在深夜里哭
7、比现在的人更随意更轻松更幸福
8、说什么都留你不住
9、伴着疼痛，迷惘，心底磨钝的声音
10、比如赵孟頫的《枯木竹石图》：
11、发出一声咆哮
12、骄傲的农夫那样
13、你看，做一棵植物多自由
14、常常会觉得它像我一样没了爱情孤单无助
15、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
16、像蒙冤的哑女，披头散发，捶胸顿足
17、总的来说，题画诗的意义在于画配以诗，可以明其旨、饶其趣、言其心、高其境、长其艺、励其志。
18、治疗一切的财富
19、炫耀自己的战绩
20、四、就画言艺、探讨画法。
1、生命的过程简简单单
2、泪干了都留你不住
3、落落精魂舞玉环，长生殿里恨如山。
4、赤身裸体的向着青天
5、很多画作的题材取自古人古事古迹，题这一类画，一般以凭吊为主，发出诗人的感慨。
6、甚至哀求你都不顾
7、不为谁听到，不为有人听到，让回音
8、大自然的恩宠我们认识和理解几多？
9、午夜梦回你给的苦
10、喊出走过万水千山找到自己的一份情！
11、古巷雨斜风，
12、一般，这种写法适合对后辈的提携和勉励。
13、然后在这香海里
14、艺术是在继承中发展、在发展中创新的。只有不断地交流、批判，艺术才会有不断的进步。作画自然也是这样。所以在实践新的画法和对画法有新的体会时，往往以就画言艺的方式阐述画的新特色和新技巧。
15、①，我们可以，开门见山，直接写图中物象，然后然后抒情，先景后情。
16、我们具体来题图试试。
17、小心翼翼就像我深情看你精心呵护
18、能感受阳光雨露
19、《题侯明明先生雨过山色清图》：
20、尽情尽致地喊出一棵小草的肺腑之言
1、开放最浓烈的花朵
2、曲里拐弯的小路，绕不可预测的陷阱
3、等待人们前来收集
4、三、睹画生感，赞美丹青。
5、翠绿的叶子散发出清新的香味还挂着晨露
6、云里烟村雨里滩，看之容易作之难。
7、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
8、难过的时候瞥一眼窗台上你留下那盆植物
9、声嘶力竭的呼喊怎么发自我的喉咙
10、你一句不合适我可怜巴巴泪泉干枯
11、作者通过王昭君出塞的故事，凭吊了她远嫁匈奴的遭遇以及隐述了王昭君对汉土的无限眷恋和怀思。
12、水村山郭绕江堤，宿马轻肥露草萋。
13、比如黄幼藻的《题明妃出塞图》：
14、比如李唐的《题画》：
15、再比如《题图》：
16、诗人通过阐述艺术的艰难和描述时人只重俗艳的艺术趣味，感叹真正的艺术创作不被人知，讽刺世风的轻浮。这首诗语言通俗，采用反语的表现手法，诚为题画诗中的佳品。
17、肝肠寸断想你的苦
18、一夜芦洲凉月白，竹篱茅舍数声鸡。
19、还可以做开花结果的树，以
20、明皇更作霓裳曲，一醉温柔飘渺间。
1、这是诗作者看到网上一幅藏族学童冻溃了双手，在雪域中放羊的图片后写的一首七绝。以苦难写苦难，以沉痛写沉痛，是这首诗的特色。
2、五、不即不离，托物言志。
3、明写菊花，其实是写自己，有才华，不被赏识，不得志。
4、汉腊传承待细龄，新添画圃小园丁。
5、因为赵孟頫fǔ是书画家，对书法与绘画都有很深的造诣，因此提出了这个有名的“书画同源”的论断。
6、不知名的植物，今天的它无声地抗议
7、整天只需要琢磨怎么长高长大
8、诗的前两句写出菊花的本性，后两句借菊言志，表明自己的志向。这是题画诗中最常见的写法。
9、我愿在秋风中
10、若也有人能会此，方知书画本来同。
11、谁也不虚伪世故
12、昏天黑地中，今天的它站在马路当间
13、始终与牵挂或崇敬为伍
14、作诗有虚实相生之法。实者，其名物也；虚者，其宗趣也。非实，无以切名勒物；非虚，无以达旨传神。过实，易于板滞；过虚，易于晦涩。题画诗亦然。
15、明·唐寅《题菊花图》
16、再美好的社会，也有其阴暗面。画家可以借画揭露，诗人可以借诗讽刺。
17、七、借画发挥，讽刺现实。
18、一川烟雨过渔矶，减瘦山围水漫圻[qí]。
19、风，从来就没有时间和纪律观念
20、二、据实虚构，发挥想象。